謝謝有妳，陪伴我與自己和解——看C MUSICAL韓國授權音樂劇《有真與有真》

《有真與有真》音樂劇改編自韓國同名小說，由台灣C MUSICAL取得韓國授權製作演出，並於2025年3月在公館水源劇場連演三週，台、韓卡司共八位演員陣容堅強，是今春令人矚目的青春療癒音樂劇。

本劇藉由二位同名同姓的少女「李有真」恰巧同班的機緣為起點，回溯至她們童年時的一場「不可說的事件」，再一路顛簸地快轉掠過她們此後的青春，一樣的名字、一樣的事件、不一樣的家庭，最終長成截然不同的性格、舉止、甚至是「記憶」的兩位「李有真」。

（以下內容微雷，請斟酌閱讀）

一切的源頭，是從這裡開始的

那是一起「幼稚園兒童性剝削案」，幼兒園長數度對女童伸出了狼爪，因孩童的異常行為而被發現，大多的受害家庭選擇捍衛權益到底，卻也有選擇低調隱匿、避世遠離的人。彷彿是小心翼翼地避免撕扯受害人們的瘡疤，這個原應是全劇最「重大」的事件，卻以一種極為隱晦也極為簡練的方式被重述，且點到即止。（原著小說中也是如此）

本劇更多是將目光放在「如今的有真」身上，她們如何透過彼此，一方面像照鏡子般的回望自己，另一方面則觀測到宛如平行宇宙般的它種生命路徑。基於層層疊加的、不可抹滅的羈絆，兩位有真（依幼時身高，分別被喚作「大有真」與「小有真」），從陌生到相熟、從討厭彼此到相互打氣，牽起對方的手，一起「跨躍」這一道生命的坎。

「可是啊，有真，除了現在的我們，還有誰可以去擁抱當時的我們呢？」

——《有真與有真》音樂劇台詞

《有真與有真》小說與音樂劇的差別

整體故事皆依據小說的時間線展開，且呼應了小說在「大有真」、「小有真」來回第一人稱視角切換的敘事方式，然而基於演出需求，音樂劇的呈現手法，也有和小說略為不同之處。如原著中由「大有真」領頭，她像是偵探一般帶領讀者抽絲剝繭，探索事件的全貌，更因她的行動造成「小有真」的平靜日常產生騷動，促使後者也開始找尋真相；在音樂劇版本中，則是由「小有真」的「爆發」與遭遇來推進劇情富有張力的轉折，比如她在大有真沈浸於對偶像的戀慕中時，搖身一變扮為偶像跳了段勁舞（此詮釋也為後半段去街舞教室練舞的小有真建立了預示），校外旅行時受到太妹同學霸凌，得知真相時的嘶喊⋯⋯等。

音樂劇也因篇幅有限，弱化了其他角色的戲份。如小說中「大有真」既有閨蜜尹素羅（台版轉譯為：賴珮，並由現場樂手配聲演出）、談著青澀戀情的男朋友金建宇（台版轉譯為：陳冠宇），還有爸爸、媽媽、老是讓人不爽的弟弟，對比「小有真」社交圈的封閉和家庭的冷漠疏離，這部分在音樂劇的呈現上實在不克全盤托出。至於兩位有真的母親，在導演巧妙的安排下，藉「操偶」的方式，讓兩位有真輪番扮演對方之母（如：大有真扮演小有真的母親），也因為雙方母親的性格南轅北轍，所以可以看見演員快速的從原角色切換到另一質地的表演狀態，其實也不乏某種對自身另一面的探索；到了全劇尾聲，這個模式則被她們自己打破，從而能夠「自己扮演自己的母親」，可視為某種與母親甚至是與自己的和解、理解、相擁和愛。

簡直是為實力派演員量身打造的音樂劇

演出全程約110分鐘毫無冷場，仰賴兩位演員一氣呵成，其中不乏情緒昂揚又須快速轉變的橋段，從嬉鬧、壓抑、崩潰、吶喊到釋放，無縫銜接、無所遁形；演唱曲也達到16首，在體力、演技、唱功層面都對演員十分挑戰。筆者觀看的是3月6日晚間的媒體場，由陳明珠飾演「大有真」、康雅婷飾演「小有真」；《有真與有真》是陳明珠的音樂劇出道作，展現穩健的台風與歌喉，並將「大有真」姊姊般的一面、在有愛家庭生活中長出的坦率純真詮釋得十分到位；康雅婷則是才華洋溢、渾然天成，唱跳俱絕，將「小有真」在冷靜與激動之間的反差感，既細膩又有爆發力地展現出來。

期許台灣劇場也能走花路

如最一開始所提到的，《有真與有真》是韓國授權的音樂劇，原則上除了在小部分做了在地轉譯（如：陳明珠發揮客語專業，運用客語來詮釋小有真的奶奶，非常亮眼；大有真的偶像從「東赫哥哥」變成「潘帥」等），大部分仍屬「韓國原裝」，包含舞台、編曲、燈光、走位、舞蹈的設定，甚至還有動畫，是非常全面、完整度極高的製作，且這並非單一案例，而是普遍韓國劇場所能達成的水準。不禁令人感嘆台灣的文化政策對於台灣劇場產業養成所須的資源投注，仍然還有極大的進步空間。

去看戲吧！

最後的最後，《有真與有真》自3月7日起，在公館水源劇場演出至3月23日，非常期待能夠有更多人看見這齣精彩動人、充滿亮點與淚點的青春療癒之作。

大有真｜（台版）大甜、陳明珠｜（韓版）李珂真、洪娜賢
小有真｜（台版）李玲葦、康雅婷｜（韓版）林贊玟、朴世美

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【 觀看場次資訊 】
日期｜2025/ 03/ 06
場次｜19:30
地點｜水源劇場

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