王室的家家酒——韓劇《21世紀大君夫人》觀後心得

IU主演的《21世紀大君夫人》(21세기 대군부인)（下稱《21》）在上週迎來大結局，但從明顯的輿論風向看來，本劇從開播沒多久，就難以滿足觀眾（包含我）的期待，亦步亦趨、掙扎著追到最後一集，果然全劇就像成熙周那台艷紅亮麗卻煞車壞掉的跑車一樣，無論你在見到它的第一眼時分泌了多少多巴胺，一但你坐上它奔馳隨之發現失速後，就注定要在撞擊中停下來。

在開始發表個人的心得以前，我必須聲明，自己對韓國娛樂圈的內幕或小道消息並不熟悉，近日在網路上看到有關於經紀公司佈局拉抬明星、編劇的工作狀況等資訊的討論，因為我並不清楚細節，所以只能就我所見到的「成果」即電視劇本身來討論。多年以來，隨著資訊交換越來越迅速便利，頻繁的討論讓觀眾的解析能力越發上乘，平時在網路上遊蕩的時候，常常也從其他網友的發文中得到許多收穫，實在非常感謝。

儘管在本劇以前，已經有許多締造亮眼成績的假想現代宮廷韓劇問世，始祖《宮 野蠻王妃》更是現象級的存在，但《21》彷彿沒有從前輩的成功經驗中往上走，把一手好牌全給打壞了。

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《21世紀大君夫人》演員海報｜來源：https://program.imbc.com/perfectcrown

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攤開演員列表，IU（飾演 成熙周）、邊佑錫（飾演 理安大君）、魯尚炫（飾演 閔鄭佑，總理）、孔升妍（飾演 尹苡廊，大妃娘娘），還有劉秀彬（飾演 崔賢，理安大君的輔佐官）與李妍（飾演 都惠貞，成熙周的秘書），起初我真的非常期待這個組合在《21》能激盪出什麼樣的火花，光看名單算是相對「安全」的，演員們都曾在過去的作品中證明了自己的能耐。可是就在正式播出後，網路上開始出現批評演員演技差的聲音，這不禁讓人納悶，明明能把戲演好的演員，卻表現不如預期，砸了自己的招牌，比起失望的觀眾，作為演員的自己，或許是更自責難受的，畢竟每一個作品都代表他們通往下一個作品的履歷與機會（後來演員們竟紛紛出來道歉）。那麼，在批評《21》的時候，就不能不去考慮演員表現以外的其他問題，並且很有可能是一環扣著一環的結構性問題。

先篩除問題相對不大的，妝造、美術、場景、攝影、片頭動畫（飛車的動畫很尬就是了）憑良心說雖不特別驚艷，但也不至太糟糕，有些網友有能力看到非常多的細節（來自於他們所具備的特定專業，才能看到一般觀眾沒發現異樣的地方），但它們絕非讓本劇壞掉的主因，包含吵得很兇的登基考據事件，其實相較於真正的問題，都只能算是細節層面的檢討而已。反倒是，或許正因為演員的顏值與上述要素在拍攝下，仍然呈現一定程度的美感，才提供一絲續看的希望。

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真正的問題是出在編導層面，究竟製作方背後是什麼關係與角力造成如今的局面我未可知，日前編劇劉志媛也釋出和本劇同世界觀的網路小說《21世紀大君夫人 in 王立學校》來作為補充，看得出來有不少內容並沒有在拍攝時被實際呈現出來。

是編劇太生嫩所以無法妥善取捨調度劇情嗎？
還是有其他外力介入影響劇情的走向？

無論原因屬於哪一個，最終呈現出來的劇情都稱得上是差強人意——結構不穩、缺乏邏輯閉環，故事線與事件的佈局鬆散，使得全劇開高走低，無法收束在前面篇章出現的問題。集數長短也不應該是理由，對比經常只有10集的日劇或分一、二季釋出，每季8集的《黑暗榮耀》， 《21》的事件軸線真的就是只說一半、或一直懸疑似地吊著，然後就不說下去了，最白目、最讓人生氣的那種。

可不可以讓觀眾知道反派的思維，揭露反派是如何佈局的？演出反派作為第一人稱視角的立場正當性，那種可以選擇做與不做，但最終一咬牙非做不可的契機？現代的觀眾拜資訊發達所賜，越看越多了，真的不要只是因為愛不到、怕心愛之人受傷這種「我是為你好」的理由，如此只會讓人覺得眼前的總理彷彿智商情商皆堪憂，究竟可否勝任政要職務（嘆氣）；至於外戚宮鬥的部分，理安大君的存在勢必會令具利益衝突之人感到芒刺在背、如受掣肘，然而，要處理一個在角色設定上是萬人擁戴、陰德滿滿的對象，反方有的是各種明裡暗裡的路數，結果，全程彷彿就像是在臉上寫著「都我做的，等你來抓我」一樣，如此不智。

角色之間的細節刻畫也嚴重不足，感嘆編劇有如此多的設定與內心戲，最後沒能好好拍出來，所有的角色都十分扁平。男女主角彼此能追溯回青春期相識的鬥嘴與好感，婚姻始於契約後生真情，兩者皆好強、無一方示弱的對撞與摩擦，都只是被「提到」而已，即有呈現給觀眾看有這些進程，卻缺乏關鍵事件引發實質的情感鋪陳；周邊配角的互動，在戲劇上作為能夠反應主角的真心或身處環境的映照，在刻畫上也缺乏深度，比如成熙周家庭關係的轉折簡直生硬到像是綜藝效果，崔賢與李妍在交換主管後的產生工作變化也還有更多發揮空間，私邸一行人在中途就突然全消失（太辛酸了）。

最後《21》似乎就只剩下「設定」（在開播的時候，維基百科上就公開很多角色的設定了，細節簡直比劇呈現出來的還完整），角色間的對話沒有推進劇情的作用（無效對話），劇情前後斷裂不連貫（去脈絡），卻又時不時在畫面取景或特定台詞激發人的多巴胺感，這立即令人想到現在很流行的豎屏短劇，每一段剪輯都在hook觀眾，但誇張一點地說，看完以後根本不知道自己到底看了些什麼。

《21世紀大君夫人》劇照｜來源：https://program.imbc.com/perfectcrown

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最後一個讓人詬病的點，是《21》所呈現出來的，關於政治角力、商戰、宮鬥、推理辦案等層面的認知過於膚淺。以現實生活為框架，從中構築奇想的作品，是推進人類創意邊界的重要動能，讓我們不是止步於日常，而可以產生更多想像力；可是，如果失去對現實世界的理解（偏偏所謂現實是大多數觀眾包括我的日常），那麼很容易會變得不倫不類，難以讓觀眾買單，畢竟現實的那種凝滯感對人來說有多深刻，非現實的狂想就多能讓人感到好奇。《21》中關於人性的短兵相接，被稀釋到片面、刻板印象的程度，隨之而來的就是角色做決策的任性妄為發展成荒腔走板，所有人一起不顧後果、衝動行事，無論主角提供的理想多麽冠冕堂皇，光是前述的這些事蹟，還真的活該要取消王室。

扣回前面關於演員演技的討論，在分崩離析的劇情架構、沒有底蘊的角色對白之中，作為演員要能排解掉內心的質疑與抗拒，好好的把本分呈現出來，已經很不容易了呢。
因此到後來，我告訴自己就把它當MV看吧，抱持著這樣的心情，似乎就變得好過一點了。

總結以上，製作方用這種方式把《21》給端出來，是否太過樂觀了？一個蠻有趣的題目，雖然已非首創，不過也還沒浮濫掉，只要用心打磨，透過不一樣的切角，也有機會成為輕鬆娛人的小品，現在看來是錯失了良機。

耗費眾人時間陪玩的一場王室家家酒，
瞎忙一場，沒有宮人，散落一地的玩具必須得自己收。